Un poco de información académica
para aquellos amantes de la poesía, espero les ayude con sus creaciones.
El grupo de figuras retóricas fónicas utilizan la musicalidad y
pronunciación de las palabras. Un juego de semejanzas y diferencias que pueden
considerarse como "de pensamiento".
Aliteración
Consiste en la repetición de un mismo sonido en un verso o una estrofa.
Este sonido es acorde con el sentido de dichos versos. Así, se emplean sonidos
líquidos con la brisa, el susurro (letra "s") o ásperos
para rocas, ruido, etc... Es un recurso muy teatral y forma parte
del leguaje oral, y no escrito.
Con el ala aleve del leve abanico (Rubén Darío)
En este ejemplo se comprueba la conexión entre sonoridad y significado.
El abanico se mueve muy levemente, despacio, silenciosamente, por lo que se
repite un sonido suave como el de la letra "l".
El ruido con que rueda la ronca tempestad (Zorrilla)
Onomatopeya
Es la otra figura fónica por excelencia. También presente en la prosa y
el lenguaje coloquial, consiste en sustantivar un sonido con un parecido en
dicho sustantivo (el "tic-tac" del reloj). Sin duda, la onomatopeya
es más arbitraria de lo que se supone; esto queda patente en las diferentes
maneras de trascribir el ladrido de un perro o el "quiquiriquí" de un
gallo en los distintos idiomas.
Una torrentera rojiza rasga los montes
(Azorín)
Es frecuente encontrar onomatopeyas en las aliteraciones, por la
conexión sonido-significado de la que antes hablamos.
Similicadencia
También llamada asonancia, es una figura de repetición de sonidos.
Consiste en colocar dos palabras que rimen al menos asonantemente. Es una rima
ente dos palabras en contacto.
Con el ruido del mirlo se besaron
Paronomasia
No
se trata de una figura exclusivamente de lenguaje, como tampoco lo es la
aliteración. Tanto ésta como la paranomasia pueden ser figuras de pensamiento
pues son ambas cosas a la vez. La paronomasia consiste en colocar dos palabras
muy similares en escritura y pronunciación (sobretodo en la pronunciación) pero
que significan cosas completamente distintas. El juego de palabras destaca la
semejanza-diferencia de estas palabras.
Vendado que me has vendido (Góngora)
Calambur
Igualmente, es una
figura de lenguaje pero también de pensamiento. No obstante, sigue siendo el
factor fónico el determinante para nuestra clasificación. El Calambur también
es un juego de semejanza-diferencia. En esta caso, se juntan en dos versos una
repetición idéntica de sonidos pero en distintas palabras (incluso diferente
número de palabras).
Si el Rey no muere
el Reino muere (Alonso de Ledesma)
Con dados ganan condados (Góngora)
Dilogía
Tanto la paronomasia
como el calambur como la dilogía son parientes (semejanza-diferencia). En este
caso se repite la palabra escrita y oralmente idéntica, pero con distinto
significado.
Cruzados hacen cruzados,
escudos pintan escudos (Góngora)
Figuras sintácticas y
posicionales
El grupo de figuras
retóricas sintácticas juegan con la disposición de palabras, su omisión,
redundancia, repetición, etc... Las figuras sintácticas son menos ambivalentes
(como figuras de pensamiento) que las fónicas.
Anadiplosis
Se trata de una
figura pura mente formal, si bien realiza una función enfática. La anadiplosis
consiste en una repetición de la última palabra en la primera palabra del verso
siguiente. Como variante, existe la encadenación a través del uso de la anadiplosis
en todos los versos. Es una figura de repetición.
Oye, no temas, y a mi ninfa dile,
dile que muero (Villegas)
Epanadiplosis
Es otra figura
exclusivamente formal, con el mismo valor enfático que la anadiplosis. En este
caso consiste en comenzar y terminar un mismo verso con la misma palabra. Es
también una figura de repetición.
Verde que te quiere verde (García Lorca)
Anáfora
Se trata de una
figura de repetición. Consiste en comenzar varios versos con la misma palabra.
Es el primero de los paralelismos. La anáfora cohesiona ideas del propio poema
además de darle musicalidad. Es una figura puramente formal y de repetición.
Salid fuera sin duelo,
salid sin duelo, lágrimas corriendo
(Garcilaso de la Vega)
Epífora
La epífora es hermana
de la Anáfora. En
este caso, los versos no empiezan, sino que acaban con la misma palabra. Es,
por tanto, figura de repetición.
¿Está usted aburrido?
Me parece que está usted muy aburrido
(Alberti)
Simploque
Consiste en la
combinación de la anáfora y la epífora, es decir, dos versos empiezan y acaban
igual. Es otra figura de repetición.
El mar. La mar.
El mar. Sólo la mar. (Alberti)
Paralelismo
Figura de repetición
por antonomasia, consiste en la repetición de estructuras similares o
idénticas. El paralelismo está abierto a cambios y dichos cambios de una parte
de la secuencia repetida constituye las variantes del paralelismo.
Que te amo con el alma
que te quiero con el corazón
(que te + verbo + con el + sustantivo)
Quiasmo
Es una variante del
paralelismo y por tanto una figura de repetición. Consiste en cruzar los
elementos del paralelismo, tendiendo a la simetría de dichos elementos. Puede
considerarse en cierto modo una figura de pensamiento, al ser un juego de
relación más complejo que el paralelismo.
quitan gusto y celos dan (Tirso de Molina)
(verbo-CD, CD-verbo)
Polisíndeton
Es otra figura de
repetición que, si bien puede parecer redundante, es enfática. Consiste en la
repetición continuada de una conjunción coordinante (fundamentalmente la
"y").
Hay un palacio y un río,
y un lago, y un puente viejo (Juan Ramón Jiménez)
Asíndetón
Es la figura opuesta
al Polisíndeton. Consiste en suprimir las conjunciones coordinantes. Es una
figura de rotura y no de repetición.
Acude, corre, vuela (Fray Luis de
León)
Reduplicación
Es una figura de
repetición muy sencilla, con un valor enfático y generalmente apelativo.
Consiste en repetir una palabra, una tras otra, para recalcar dicha palabra.
dile, dile que la
amo
Correlación
diseminativa-recolectiva
Es una figura de
repetición compleja, pero muy presente en la poesía española. Se trata repartir
palabras a lo largo del poema para relacionarles todas juntas al final del
poema. Véase en este ejemplo:
Tengo un libro de Francis Jammes
bajo una rosa de la tar-
de. El agua llora en mi cristal.
Tarde de invierno, lluvia en paz.
¡Ay! ¿nadie quiere perfumar
esta divina soledad?
Mi alma estará de par en par,
todo será triste y carnal.
¡Olor a libro, a rosa, a tar-
de, a carne, a alma, a lluvia
en paz!
(Juan Ramón Jiménez)
Hiperbaton
Es la figura de
ruptura por antonomasia. Consiste en la ruptura del orden habitual de la
estructura sintáctica de la oración.
Del salón en el ángulo oscuro
(Bécquer)
Elipsis
Es una figura de
omisión. Consiste en omitir una parte sintácticamente necesaria, obligando al
lector a sobreentenderla. Si bien es una figura de lenguaje, ésta es algo más
ambigua y puede ser considerada de pensamiento.
La (hora) del alba sería...
(Cervantes)
Figuras de pensamiento
Las figuras de
pensamiento, concepto para muchos y en muchos casos ambiguo, son aquellas cuya
naturaleza de "figura retórica" radica en conceptos e imágenes
extralingüísticos, es decir, en su fondo y no en su forma.
Érase un hombre a una nariz pegado. (Quevedo)
El jinete se acercaba tocando el tambor del llano (García Lorca)
Figuras más
importantes
En este grupo citamos
las figuras de pensamiento más comunes. Estas figuras juegan generalmente con
un proceso mental de relación, omisión o rechazo. Las figuras de pensamiento
van desde la exageración más sencilla a la paradoja más ingeniosa.
La figura de
pensamiento por excelencia es la metáfora en todas sus variantes, lo que merece
un apartado especial en nuestra clasificación. Muchos llaman a algunas figuras
de pensamiento y sobre todo a la metáfora "tropo".
La metáfora
Figura de pensamiento
por antonomasia, he incluso figura retórica por excelencia, la metáfora en
todas sus variantes es el recurso literario más valorado y presente en todas
las líricas y autores, por su expresividad y "efectismo". Dentro de
la metáfora, igual que dentro del paralelismo, encontramos muchas variedad con
distintas características.
Figuras de pensamiento
más importantes
El grupo de figuras
retóricas de pensamiento es muy heterogéneo. Sin embargo, podemos establecer
conexiones. El juego de estas figuras es un ejercicio de asociación, con
distintos resultados: positivos, conflictivos, desproporcionados o paradójicos.
Hipérbole
Se trata de una
exageración generalmente acompañada de un símil. La hipérbole es un recurso muy
frecuente en poemas satíricos pero también en poemas amorosos o laudatorios.
Esta figura refleja como ninguna el subjetivismo de la poesía.
Yace, en esta losa dura,
una mujer tan delgada
que en la vaina de una espada
se trajo a la sepultura
(Baltasar de Alcázar)
Pleonasmo
Consiste en añadir un
término redundante y obvio, que sirve para aseverar la afirmación y recalcar
una misma idea. La diferencia entre el pleonasmo y la redundancia involuntaria
radica en la intencionalidad del autor y, por otro lado, los resultados.
Ya ejecuté, gran señor,
tu justicia justa y recta
(Tirso de Molina)
Paradoja
Es una del figuras
más complejas y sutiles. Consiste en una afirmación a simple vista absurda que
dice algo razonable y cierto en un grado inmediato de abstracción. Se produce
un conflicto entre lo dicho y lo no dicho, pero también dicho, entre lo
explícito y lo implícito.
El que ha ofendido a otro nunca le perdona
(Quevedo)
Antítesis
Consiste en
contraponer dos palabras, imágenes o conceptos que se contradicen. Este juego
de contrastes dan mayor fuerza y relieve a las imágenes contrapuestas en un
paso brusco del frío al calor.
Cuando quiero llorar, no lloro;
y a veces lloro sin querer (Rubén Darío)
Oxímoron
Esta figura es una
mezcla de la paradoja y la antítesis. Consiste en una antítesis paradójica.
Como dijimos, la antítesis son dos conceptos que se contradicen. En el oxímoron
la contradicción toma un matiz positivo, un resultado paradójico:
"clamoroso silencio", "dulce tormento".
Hoy es siempre todavía (Antonio Machado)
Prosopopeya
Consiste en una
personificación, convirtiendo a seres inanimados en animados y a los animales
en personas. Esta figura tan aparentemente trivial es una de las más antiguas
de la literatura y es la base de las fábulas. De este modo los paisajes sienten
y los animales poseen las virtudes y defectos humanos.
oh prados y verduras,
de flores esmaltado,
decid si por vosotros ha pasado
(San Juan de Cruz)
Lítote
Se trata de una
negación atenuadora. Un eufemismo que consiste en que, negando la virtud, se
afirma el defecto. Es decir: "esto no está muy bien" significa que
"esto está mal".
Perífrasis
También llamado
circunloquio consiste en eludir decir directamente lo que se desea decir dando
un "rodeo" evitando las palabras "clave".
Estando en el lugar aquel,
me encontré con quien fue tu amigo
y ajustamos cuentas
(busqué a quien te ofendió y le maté)
La metáfora y los tropos
El grupo de figuras
retóricas por antonomasia es la de sustitución, en la que las palabras
simbolizan una imagen o concepto superior a su significado sintáctico. También
llamados tropos, son por tanto, los casos en los que se produce un cambio de
significación en las palabras.
El símil o
comparación
La comparación no es
un tropo, pues no desaparecen ni el referente ni el referido. Es decir, se
expresa que el elemento A se parece al B, sin omitir el primer elemento, A. Sin
embargo, la comparación es la raíz de los tropos. Existen distintos procesos de
comparación que dan lugar a distintas figuras:
Es manso como un corderillo
(manso A = corderillo B)
Metáfora
Consiste en una
comparación sin dejar constancia gramatical del símil ("es como",
"se parece a", etc). La palabra "metáfora" significa en
griego "trasposición" y en ella se identifica el elemento real A
directamente con el elemento imaginario B. Existen distintos esquemas de
metáforas:
A es B ella es un manojo de nervios
B de A (B=A) tocando el tambor del llano (el
llano es como un tambor)
A: B/A, B El amor, herida mortal
B (en lugar de A) Su luna de pergamino (pandereta)
Metonimia
Es una figura también
común en el habla coloquial. Se trata de una identificación por contigüidad.
Así, se designa a un jugador de fútbol "numero siete" por el número
de su camiseta, "España" por "selección española de
fútbol", etc... Existen también muchos tipos de matonimia, algunos de
ellos son:
Efecto y causa el disparo rebotó en la
pared
Continente y contenido me tomé una copa
autor y obra en mi casa tengo un Dalí
Sinécdoque
Consiste en una
metonimia muy característica en la que una parte sustituye a un conjunto más
amplio o, al contrario, un conjunto por una parte concreta.
La ciudad le recibió cálidamente
(personas de la ciudad)
Símbolo y la
alegoría
Esta figura no
compara por un parecido más o menos plástico, o por contigüidad y familiaridad,
sino por convención social. Es decir, "todos" saben que al citar
"la sagrada cruz" se refiere a la crucifixión de Cristo o que la
paloma simboliza la paz.
Paloma blanca, ven a mi
